Description
Palazzo Pamphilj, également orthographié Palazzo Pamphili, est un palais faisant face à la Piazza Navona à Rome. Il a été construit entre 1644 et 1650.
Depuis 1920, le palais abrite l'ambassade du Brésil en Italie. En 1964, il est devenu la propriété de la République fédérative du Brésil.
En 1644, le cardinal Giambattista Pamphilj de la puissante famille Pamphilj, qui possédait déjà un palais entre la Piazza Navona et la Via Pasquino, devint pape Innocent X. Cette élection suscita le désir d'un bâtiment plus grand et plus magnifique reflètent le prestige accru de sa famille. D'autres terres ont été achetées, l'architecte Girolamo Rainaldi a reçu la commission et la construction a commencé en 1646. Le nouveau projet consistait à intégrer certains bâtiments existants, notamment l'ancien palais du Pamphilj (dont la décoration d'Agostino Tassi a été partiellement préservée) et le Palazzo Cibo.
En 1647, l'architecte baroque Francesco Borromini est consulté sur le projet et fait une série de nouvelles propositions pour le palais. Cependant, la préférence dominante était pour le design plus sage et conservateur de Rainaldi. Les contributions limitées de Borromini comprenaient la décoration en stuc du salone (la pièce principale) et la conception de la galerie, située au premier étage entre le reste du palais et l’église de Sainte-Agnèse voisine. La galerie s'étend sur toute la largeur du bloc avec une grande fenêtre Serliana à chaque extrémité.
Entre 1651 et 1651, le peintre Pietro da Cortona est chargé de décorer la voûte de la galerie. Son cycle de fresques profanes dépeint des scènes de la vie d'Énée, légendaire fondateur de Rome, relatées par Virgile. Les Pamphili prétendent descendre d'Enée. Contrairement au grand volume spacieux du palais Barberini dans lequel il avait peint sa fresque célébrant le règne du prédécesseur d’Innocent, Urban VIII Barberini, la galerie Pamphilj était longue avec une voûte basse, ce qui signifiait qu’un point de vue permettant de voir les fresques n’était pas possible. Cortona a donc imaginé une série de scènes autour d’une ‘Apothéose d’Énée’ dans le ciel olympien. Les huisseries élaborées et régulièrement espacées le long des murs les plus longs de la galerie présentent une combinaison de motifs généralement utilisés par Borromini et par Cortona.
Le plan a trois cours. Les salles du piano nobile (au premier étage) présentent des fresques et des frises d'artistes tels que Giacinto Gimignani, Gaspard Dughet, Andrea Camassei, Giacinto Brandi, Francesco Allegrini et Pier Francesco Mola.
Carlo Rainaldi, fils de Girolamo, achève le bâtiment vers 1650. Le nouveau palais devient la demeure de la belle-soeur veuve et impopulaire d'Innocent, Olimpia Maidalchini, qui était sa confidente et conseillère et, plus scorilleuse, réputé pour être sa maîtresse. Elle était la mère de Camillo Pamphilj, l'un des cardinaux qui, par son mariage, est devenu la possession du Palazzo Aldobrandini, aujourd'hui connu sous le nom de Palazzo Doria Pamphilj.
Confusément, jusqu'à l'unification des noms Doria et Pamphilj, les deux palazzi étaient connus sous le nom de Palazzo Pamphilj, ou dans le cas de l'actuelle Doria Pamphilj, parfois "Palazzo Pamfilio". Les deux orthographes, Pamphilj et Pamphili, sont couramment utilisés en italien, même si la famille préfère Pamphilj.
Depuis 1920, le palais abrite l'ambassade du Brésil en Italie. En 1964, il est devenu la propriété de la République fédérative du Brésil.
En 1644, le cardinal Giambattista Pamphilj de la puissante famille Pamphilj, qui possédait déjà un palais entre la Piazza Navona et la Via Pasquino, devint pape Innocent X. Cette élection suscita le désir d'un bâtiment plus grand et plus magnifique reflètent le prestige accru de sa famille. D'autres terres ont été achetées, l'architecte Girolamo Rainaldi a reçu la commission et la construction a commencé en 1646. Le nouveau projet consistait à intégrer certains bâtiments existants, notamment l'ancien palais du Pamphilj (dont la décoration d'Agostino Tassi a été partiellement préservée) et le Palazzo Cibo.
En 1647, l'architecte baroque Francesco Borromini est consulté sur le projet et fait une série de nouvelles propositions pour le palais. Cependant, la préférence dominante était pour le design plus sage et conservateur de Rainaldi. Les contributions limitées de Borromini comprenaient la décoration en stuc du salone (la pièce principale) et la conception de la galerie, située au premier étage entre le reste du palais et l’église de Sainte-Agnèse voisine. La galerie s'étend sur toute la largeur du bloc avec une grande fenêtre Serliana à chaque extrémité.
Entre 1651 et 1651, le peintre Pietro da Cortona est chargé de décorer la voûte de la galerie. Son cycle de fresques profanes dépeint des scènes de la vie d'Énée, légendaire fondateur de Rome, relatées par Virgile. Les Pamphili prétendent descendre d'Enée. Contrairement au grand volume spacieux du palais Barberini dans lequel il avait peint sa fresque célébrant le règne du prédécesseur d’Innocent, Urban VIII Barberini, la galerie Pamphilj était longue avec une voûte basse, ce qui signifiait qu’un point de vue permettant de voir les fresques n’était pas possible. Cortona a donc imaginé une série de scènes autour d’une ‘Apothéose d’Énée’ dans le ciel olympien. Les huisseries élaborées et régulièrement espacées le long des murs les plus longs de la galerie présentent une combinaison de motifs généralement utilisés par Borromini et par Cortona.
Le plan a trois cours. Les salles du piano nobile (au premier étage) présentent des fresques et des frises d'artistes tels que Giacinto Gimignani, Gaspard Dughet, Andrea Camassei, Giacinto Brandi, Francesco Allegrini et Pier Francesco Mola.
Carlo Rainaldi, fils de Girolamo, achève le bâtiment vers 1650. Le nouveau palais devient la demeure de la belle-soeur veuve et impopulaire d'Innocent, Olimpia Maidalchini, qui était sa confidente et conseillère et, plus scorilleuse, réputé pour être sa maîtresse. Elle était la mère de Camillo Pamphilj, l'un des cardinaux qui, par son mariage, est devenu la possession du Palazzo Aldobrandini, aujourd'hui connu sous le nom de Palazzo Doria Pamphilj.
Confusément, jusqu'à l'unification des noms Doria et Pamphilj, les deux palazzi étaient connus sous le nom de Palazzo Pamphilj, ou dans le cas de l'actuelle Doria Pamphilj, parfois "Palazzo Pamfilio". Les deux orthographes, Pamphilj et Pamphili, sont couramment utilisés en italien, même si la famille préfère Pamphilj.