- Главная
- Что посмотреть
- Базилика святого...
Описание
Расширенное название церковного собора Рима - «Аркабазилика Папская и Катедральская дель Сантиссимо Сальваторе и деи Санти Джованни Баттиста эд Евангелиста в Латеране» (Патриаршая Арчибазилика и Собор Святых Спаса и Иоанна Крестителя и Евангелиста в Латеране).
Возвышается на том же месте, где Константин построил базилику около 314 года на территории, которая уже принадлежала дворянскому роду Латеранов, от которого и получил название весь район.
Нынешняя церковь следует общим линиям плана первоначальной базилики с ее пятью нефами (подобно первоначальной церкви Святого Петра), и в течение почти тысячи лет от ее основания до периода Авиньонцев она была Важнейшая церковь христианства, центр власти Папы и его резиденция.
Базилика была неоднократно повреждена, восстановлена и обогащена в течение веков. Николай Четвёртый заказал мозаику в апсиде Якопо Торрити (1289-1291), Бонифас Восьмой построил Лоджию делле Бенедизиони (Лоджия для Благословений) к юбилею в 1300 году, который был перестроен в его нынешнем виде в конце шестнадцатого Мартин Пятый поручил оформить интерьер фресками Джентиле да Фабриано и Пизанелло (1431-1432), Сикст Пятый заменил лоджию делле Бенедициони на нынешнюю (поврежденную в результате попытки в 1993 году), Климент Восьмой украсил трансепт (1599-1600).
В связи с юбилеем 1650 года Иннокентий Десятый Памфили поручил реконструкцию интерьера Франческо Борромини, сохранив общий план с пятью нефами и очень богатым лакунарным потолком шестнадцатого века в центральном нефе. Великий тицкийский архитектор дважды вмешивался: между 1645 и 1650 годами он реконструировал интерьер, в 1656-57 годах он починил пол и собрал в своем стиле барокко фрагменты древних погребальных памятников, которые он убрал.
Нынешний фасад был построен между 1732 и 1735 годами под руководством папы Климента Двенадцатого Корсини по плану Алессандро Галилея, и, наконец, между 1884 и 1886 годами пресвитерия и апсида были полностью переделаны, что привело к потере первоначальной мозаики. Торрити, который был заменен верной копией Веспиньяни.
Фасад Галилея в восемнадцатом веке представляет собой единый гигантский орден пилястр и коринфских полуколонн, центральный тимпан и балюстраду, увенчанный пятнадцатью колоссальными статуями, представляющими Христа, Святого Иоанна Крестителя и евангелиста и Докторов Церкви. ,
Длинная надпись на большом карнизе увековечивает здание фасада, выполненного по заказу Климента Двенадцатого, чьи гербы (Корсини) изображены внизу на стилобате.
Мраморные горельефы, представляющие Истории жизни баптиста и статуи Константина (четвертого века н.э.), происходящие из ванн (термы) на холме Квиринал, находятся в портике. Центральная дверь имеет драгоценные крылья, которые приходят из Курии (Сенатский дом) в Forum Romanum Последняя дверь справа - это Святая дверь. Интерьер появляется в великолепной договоренности семнадцатого века, запланированной Борромини.
Центральный неф до сих пор представляет потолок шестнадцатого века (возможно, спроектированный Пирро Лигорио), который Борромини хотел устранить, с двенадцатью эдикулами, каждая с зелеными колоннами и тимпаном, украшенными голубевым символом семьи Памфили, в которой находится двенадцать статуй апостолов. Ниши перекрыты лепными горельефами Алессандро Альгарди.
Красивая оживальная скиния Джованни ди Стефано (1367) стоит в конце нефа с папским алтарем внизу, где только папа может служить мессе. На его основании стоит гробница папы Мартина Пятого, работа Симоне Гини (1443). Трансепт является одним из наиболее представительных комплексов римского маньеризма конца шестнадцатого века с работами разных художников, в том числе Кавалера д'Арпино, Чезаре Неббии, Оразио Джентилески и Джованни Бальоне.
Борромини свободно выражал свою декоративную фантазию и талант в боковых нефах, размещая древние погребальные памятники между часовнями и на внутренней стороне колонн, используя их в качестве чисто декоративных предметов в соответствии со вкусом времени , В правом среднем нефе есть фрагмент фрески, взятой из украшения оригинальной Лоджии делле Бенедизиони, приписываемой различным авторам (некоторые ученые Джотто, другие Каваллини)
Возвышается на том же месте, где Константин построил базилику около 314 года на территории, которая уже принадлежала дворянскому роду Латеранов, от которого и получил название весь район.
Нынешняя церковь следует общим линиям плана первоначальной базилики с ее пятью нефами (подобно первоначальной церкви Святого Петра), и в течение почти тысячи лет от ее основания до периода Авиньонцев она была Важнейшая церковь христианства, центр власти Папы и его резиденция.
Базилика была неоднократно повреждена, восстановлена и обогащена в течение веков. Николай Четвёртый заказал мозаику в апсиде Якопо Торрити (1289-1291), Бонифас Восьмой построил Лоджию делле Бенедизиони (Лоджия для Благословений) к юбилею в 1300 году, который был перестроен в его нынешнем виде в конце шестнадцатого Мартин Пятый поручил оформить интерьер фресками Джентиле да Фабриано и Пизанелло (1431-1432), Сикст Пятый заменил лоджию делле Бенедициони на нынешнюю (поврежденную в результате попытки в 1993 году), Климент Восьмой украсил трансепт (1599-1600).
В связи с юбилеем 1650 года Иннокентий Десятый Памфили поручил реконструкцию интерьера Франческо Борромини, сохранив общий план с пятью нефами и очень богатым лакунарным потолком шестнадцатого века в центральном нефе. Великий тицкийский архитектор дважды вмешивался: между 1645 и 1650 годами он реконструировал интерьер, в 1656-57 годах он починил пол и собрал в своем стиле барокко фрагменты древних погребальных памятников, которые он убрал.
Нынешний фасад был построен между 1732 и 1735 годами под руководством папы Климента Двенадцатого Корсини по плану Алессандро Галилея, и, наконец, между 1884 и 1886 годами пресвитерия и апсида были полностью переделаны, что привело к потере первоначальной мозаики. Торрити, который был заменен верной копией Веспиньяни.
Фасад Галилея в восемнадцатом веке представляет собой единый гигантский орден пилястр и коринфских полуколонн, центральный тимпан и балюстраду, увенчанный пятнадцатью колоссальными статуями, представляющими Христа, Святого Иоанна Крестителя и евангелиста и Докторов Церкви. ,
Длинная надпись на большом карнизе увековечивает здание фасада, выполненного по заказу Климента Двенадцатого, чьи гербы (Корсини) изображены внизу на стилобате.
Мраморные горельефы, представляющие Истории жизни баптиста и статуи Константина (четвертого века н.э.), происходящие из ванн (термы) на холме Квиринал, находятся в портике. Центральная дверь имеет драгоценные крылья, которые приходят из Курии (Сенатский дом) в Forum Romanum Последняя дверь справа - это Святая дверь. Интерьер появляется в великолепной договоренности семнадцатого века, запланированной Борромини.
Центральный неф до сих пор представляет потолок шестнадцатого века (возможно, спроектированный Пирро Лигорио), который Борромини хотел устранить, с двенадцатью эдикулами, каждая с зелеными колоннами и тимпаном, украшенными голубевым символом семьи Памфили, в которой находится двенадцать статуй апостолов. Ниши перекрыты лепными горельефами Алессандро Альгарди.
Красивая оживальная скиния Джованни ди Стефано (1367) стоит в конце нефа с папским алтарем внизу, где только папа может служить мессе. На его основании стоит гробница папы Мартина Пятого, работа Симоне Гини (1443). Трансепт является одним из наиболее представительных комплексов римского маньеризма конца шестнадцатого века с работами разных художников, в том числе Кавалера д'Арпино, Чезаре Неббии, Оразио Джентилески и Джованни Бальоне.
Борромини свободно выражал свою декоративную фантазию и талант в боковых нефах, размещая древние погребальные памятники между часовнями и на внутренней стороне колонн, используя их в качестве чисто декоративных предметов в соответствии со вкусом времени , В правом среднем нефе есть фрагмент фрески, взятой из украшения оригинальной Лоджии делле Бенедизиони, приписываемой различным авторам (некоторые ученые Джотто, другие Каваллини)