Beskrivning
Officiellt kallad Chiesa del Santissimo Nome di Gesù All'argentina (engelska: kyrka av det heligaste namnet Jesus vid "Argentina"), dess fasad är "den första verkligt barockfasaden", som introducerar barockstilen i arkitekturen.Kyrkan tjänade som modell för otaliga jesuittkyrkor över hela världen, särskilt i Amerika.Kyrkan i Gesù ligger i Piazza del Gesù i Rom.
Förstades först 1551 av Saint Ignatius från Loyola, grundaren av Jesuit Society of Jesus, och aktivt under den protestantiska reformationen och den efterföljande katolska reformationen, var Gesù också hemmet för samhällets allmänna generalav Jesus fram till undertrycket av ordningen 1773. Kyrkan har därefter återvunnits av jesuiterna, den angränsande palazzo är nu en bostad för jesuitforskare från hela världen som studerade vid det gregorianska universitetet som förberedelse för förordning till prästadömet.
Although Michelangelo, at the request of the Spanish cardinal Bartolomeo de la Cueva, offered, out of devotion, to design the church free, the endeavor was funded by Cardinal Alessandro Farnese, grandson of Pope Paul III, the popesom hade godkänt grundandet av Jesu Society.I slutändan var de viktigaste arkitekterna som var involverade i konstruktionen Giacomo Barozzi da Vignola, arkitekten för Farnese -familjen, och Giacomo della Porta.Kyrkan byggdes på samma plats som den tidigare kyrkan Santa Maria della Strada, där Saint Ignatius från Loyola en gång hade bett innan en bild av den heliga jungfru.Denna bild, nu prydd med ädelstenar, kan ses i kyrkan i Ignatius kapell på höger sida av altaret.
Byggandet av kyrkan började den 26 juni 1568 till Vignolas design.Vignola fick hjälp av jesuiten Giovanni Tristano, som tog över från Vignola 1571. När han dog 1575 efterträddes han av jesuitarkitekten Giovanni de Rosis.Giacoma della Porta var involverad i byggandet av tvärvalet, kupolen och apsen.
Revisionen av Vignolas fasaddesign av Della Porta har erbjudit arkitekturhistoriker möjligheter till en nära jämförelse mellan Vignolas balanserade komposition i tre överlagrade plan och Della Porta dynamiskt smält spänning bunden av dess starka vertikala element, kontraster som har skärpt arkitektoniskHistorikernas uppfattningar för förra seklet (Whitman 1970: 108).Vignolas avvisade design förblev lätt tillgänglig för arkitekter och blivande beskyddare i en gravering av 1573.
Utformningen av denna kyrka har satt ett mönster för jesuittkyrkor som varade i det tjugonde århundradet;Dess innovationer kräver uppräkning.Estetik över den katolska kyrkan som helhet påverkades starkt av Trentrådet.Även om rådet själv sa lite om kyrkans arkitektur, fick dess förslag om förenkling Charles Borromeo att reformera kyrklig byggnadspraxis.Bevis på uppmärksamhet på hans skrifter finns på Gesù.Det finns ingen narthex att hålla kvar: besökaren projiceras omedelbart i kyrkans kropp, en enda skiva utan gångar, så att församlingen är monterad och uppmärksamheten är inriktad på det höga altaret.I stället för gångar finns det en serie identiska sammankopplande kapell bakom välvda öppningar, till vilka ingången styrs av dekorativa balustrades med grindar.Transepts reduceras till stubbar som betonar altarna på deras ändväggar.
Planen syntetiserar den centrala planeringen av den höga renässansen, [6] uttryckt av den stora skalaen av kupolen och de framstående bryggorna i korsningen, med den utökade sjön som hade varit karakteristiskt för predikande kyrkor, aTyp av kyrka etablerad av fransiskaner och dominikaner sedan trettonhundratalet.Överallt är inlagda polychrome marmorupptagningar lindrade genom förgyllning, frescoed fatvalv berikar taket och retoriska vita stuckaturer och marmorskulpturer bryts ut ur deras tektoniska inramning.Exemplet med Gesù eliminerade inte helt den traditionella basilikakyrkan med gångar, men efter att dess exempel var inställda var experiment i barockkyrkans planlösningar, ovala eller grekiska kors, till stor del begränsade till mindre kyrkor och kapell.
Kyrkan invigdes av kardinal Giulio Antonio Santori, delegaten av påven Gregory XIII den 25 november 1584.
Fasaden
Kyrkans fasad är uppdelad i två sektioner
Förstades först 1551 av Saint Ignatius från Loyola, grundaren av Jesuit Society of Jesus, och aktivt under den protestantiska reformationen och den efterföljande katolska reformationen, var Gesù också hemmet för samhällets allmänna generalav Jesus fram till undertrycket av ordningen 1773. Kyrkan har därefter återvunnits av jesuiterna, den angränsande palazzo är nu en bostad för jesuitforskare från hela världen som studerade vid det gregorianska universitetet som förberedelse för förordning till prästadömet.
Although Michelangelo, at the request of the Spanish cardinal Bartolomeo de la Cueva, offered, out of devotion, to design the church free, the endeavor was funded by Cardinal Alessandro Farnese, grandson of Pope Paul III, the popesom hade godkänt grundandet av Jesu Society.I slutändan var de viktigaste arkitekterna som var involverade i konstruktionen Giacomo Barozzi da Vignola, arkitekten för Farnese -familjen, och Giacomo della Porta.Kyrkan byggdes på samma plats som den tidigare kyrkan Santa Maria della Strada, där Saint Ignatius från Loyola en gång hade bett innan en bild av den heliga jungfru.Denna bild, nu prydd med ädelstenar, kan ses i kyrkan i Ignatius kapell på höger sida av altaret.
Byggandet av kyrkan började den 26 juni 1568 till Vignolas design.Vignola fick hjälp av jesuiten Giovanni Tristano, som tog över från Vignola 1571. När han dog 1575 efterträddes han av jesuitarkitekten Giovanni de Rosis.Giacoma della Porta var involverad i byggandet av tvärvalet, kupolen och apsen.
Revisionen av Vignolas fasaddesign av Della Porta har erbjudit arkitekturhistoriker möjligheter till en nära jämförelse mellan Vignolas balanserade komposition i tre överlagrade plan och Della Porta dynamiskt smält spänning bunden av dess starka vertikala element, kontraster som har skärpt arkitektoniskHistorikernas uppfattningar för förra seklet (Whitman 1970: 108).Vignolas avvisade design förblev lätt tillgänglig för arkitekter och blivande beskyddare i en gravering av 1573.
Utformningen av denna kyrka har satt ett mönster för jesuittkyrkor som varade i det tjugonde århundradet;Dess innovationer kräver uppräkning.Estetik över den katolska kyrkan som helhet påverkades starkt av Trentrådet.Även om rådet själv sa lite om kyrkans arkitektur, fick dess förslag om förenkling Charles Borromeo att reformera kyrklig byggnadspraxis.Bevis på uppmärksamhet på hans skrifter finns på Gesù.Det finns ingen narthex att hålla kvar: besökaren projiceras omedelbart i kyrkans kropp, en enda skiva utan gångar, så att församlingen är monterad och uppmärksamheten är inriktad på det höga altaret.I stället för gångar finns det en serie identiska sammankopplande kapell bakom välvda öppningar, till vilka ingången styrs av dekorativa balustrades med grindar.Transepts reduceras till stubbar som betonar altarna på deras ändväggar.
Planen syntetiserar den centrala planeringen av den höga renässansen, [6] uttryckt av den stora skalaen av kupolen och de framstående bryggorna i korsningen, med den utökade sjön som hade varit karakteristiskt för predikande kyrkor, aTyp av kyrka etablerad av fransiskaner och dominikaner sedan trettonhundratalet.Överallt är inlagda polychrome marmorupptagningar lindrade genom förgyllning, frescoed fatvalv berikar taket och retoriska vita stuckaturer och marmorskulpturer bryts ut ur deras tektoniska inramning.Exemplet med Gesù eliminerade inte helt den traditionella basilikakyrkan med gångar, men efter att dess exempel var inställda var experiment i barockkyrkans planlösningar, ovala eller grekiska kors, till stor del begränsade till mindre kyrkor och kapell.
Kyrkan invigdes av kardinal Giulio Antonio Santori, delegaten av påven Gregory XIII den 25 november 1584.
Fasaden
Kyrkans fasad är uppdelad i två sektioner